94岁书法家，获兰亭奖终身成就奖
时间: 2021-09-09 13:48
在第七届中国书法兰亭奖上，浙江绍兴的老资格书法家沈定庵先生获得终身成就奖。这一届兰亭奖频频出现因抄袭被取消获奖的事情，但94岁的沈定庵先生获终身成就奖，却是让人信服的。
沈定庵先生自幼秉承家训，6岁即开始习练书法。沈定庵先生的父亲沈华山本是王一亭的弟子，与当时文人交游甚多。据说一次徐生翁先生到沈定庵家中做客，看到幼小的沈定庵正在写字，而且写得气度不凡，不禁夸奖起来。
徐生翁先生书法格调高，为人也极其清高孤傲，从不轻易夸奖别人。他一生未曾出过家乡绍兴，写字的时候也不喜欢让外人瞧见，可见其人之怪。
受到徐先生的嘉许，沈定庵先生自然大受鼓舞，也产生了拜师徐生翁的念头。但徐生翁先生从未收过弟子，便没有答应。无奈沈定庵先生“依仗”父亲与徐先生交谊深厚，再加上自己使出“程门立雪”的手段，终于如愿拜在徐生翁先生门下，成为徐生翁这一辈子唯一的弟子。
沈定庵先生的书法，并没有追随其师徐生翁先生书法的面目，而是选择清代篆书大家伊秉寿为突破口，并在伊秉绶隶书方整粗壮、整饬敦厚的基础上，融入汉隶风韵，形成鲜明的书法面貌。当然，这与徐生翁先生给沈定庵打下的基础有关，也与他传递给沈定庵“师古不泥古”的理念有关。
浩瀚书法史，江左风流的帖学一直是主脉。但令人稍有不解的是，作为王羲之写下兰亭序的绍兴，在近代涌现出的书法家却大多以碑学为宗，比如赵之谦、陶浚宣、徐生翁、周砥卿等，都以碑派书法矗立于近代书法史。
沈定庵先生显然也受到这种大环境的影响，才选择了伊秉绶的书法。伊秉绶的书法初看用笔简单、结体稚拙，透着一股憨厚的气质。
但纵观整个清代的隶书，能够与伊秉绶抗衡的几乎没有。纵然是邓石如、何绍基这样天资高、成就也高的书法大家，在隶书所表现出的金石气味上，也较伊秉绶差上三分。
沈定庵先生学伊秉绶之所以像，在于气质的合拍。他的书法并非亦步亦趋地复制伊秉绶书法，比如他在伊秉绶隶书的基础上，在转折时增加了圆转与流畅，一改伊秉绶书法转折过于突兀的缺点；再比如在字的结体上，更加注意上下字的平衡，减少了伊秉绶隶书字与字之间高低对比过于强烈的弊端……
学书法常讲“取法乎上”，沈定庵先生取法清代人的隶书，算是“取法乎上”吗？其实，所谓的“取法乎上”是相对的，并不只是以时间远近为参考标准。
伊秉绶的书法在笔法上并不是魏晋的写法，但其书写出来的气息是遥接汉魏的。沈定庵先生通过伊秉绶找寻自己心目中的汉魏风度，何尝不是一种“取法乎上”呢。
但是，伊秉绶的书法的确是个性太强，如果取法伊秉绶的书法，写得太像就成了简单的模仿，写得不像又相当于什么都没学到，所以极易陷入尴尬的境地。
好在沈定庵先生在书法上积淀深厚，写出了以伊秉绶书法为根基，又流畅自然、昂扬厚重、力饱气足的独特隶书。
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现在也有很多青年书法家循着沈定庵先生的路子，取法伊秉绶的书法。但除了同为绍兴人的何来生先生能写出个人特色外，其他大多只能算是伊秉绶书法的“模仿秀”，了无特色可言。由此，也可看出书法想要有点滴创新，都是极为困难的事。
我们所能见到的沈定庵先生的书法，除了伊秉绶风格的隶书，几乎很难再见其他书体或其他书风。沈定庵先生一生谨守一种字体，在深耕细研上做到了极致。这是一种固执，也是一种执著。他的经历告诉我们一个道理：“念念不忘，必有回响。”
沈定庵先生自幼秉承家训，6岁即开始习练书法。沈定庵先生的父亲沈华山本是王一亭的弟子，与当时文人交游甚多。据说一次徐生翁先生到沈定庵家中做客，看到幼小的沈定庵正在写字，而且写得气度不凡，不禁夸奖起来。
徐生翁先生书法格调高，为人也极其清高孤傲，从不轻易夸奖别人。他一生未曾出过家乡绍兴，写字的时候也不喜欢让外人瞧见，可见其人之怪。
受到徐先生的嘉许，沈定庵先生自然大受鼓舞，也产生了拜师徐生翁的念头。但徐生翁先生从未收过弟子，便没有答应。无奈沈定庵先生“依仗”父亲与徐先生交谊深厚，再加上自己使出“程门立雪”的手段，终于如愿拜在徐生翁先生门下，成为徐生翁这一辈子唯一的弟子。
沈定庵先生的书法，并没有追随其师徐生翁先生书法的面目，而是选择清代篆书大家伊秉寿为突破口，并在伊秉绶隶书方整粗壮、整饬敦厚的基础上，融入汉隶风韵，形成鲜明的书法面貌。当然，这与徐生翁先生给沈定庵打下的基础有关，也与他传递给沈定庵“师古不泥古”的理念有关。
浩瀚书法史，江左风流的帖学一直是主脉。但令人稍有不解的是，作为王羲之写下兰亭序的绍兴，在近代涌现出的书法家却大多以碑学为宗，比如赵之谦、陶浚宣、徐生翁、周砥卿等，都以碑派书法矗立于近代书法史。
沈定庵先生显然也受到这种大环境的影响，才选择了伊秉绶的书法。伊秉绶的书法初看用笔简单、结体稚拙，透着一股憨厚的气质。
但纵观整个清代的隶书，能够与伊秉绶抗衡的几乎没有。纵然是邓石如、何绍基这样天资高、成就也高的书法大家，在隶书所表现出的金石气味上，也较伊秉绶差上三分。
沈定庵先生学伊秉绶之所以像，在于气质的合拍。他的书法并非亦步亦趋地复制伊秉绶书法，比如他在伊秉绶隶书的基础上，在转折时增加了圆转与流畅，一改伊秉绶书法转折过于突兀的缺点；再比如在字的结体上，更加注意上下字的平衡，减少了伊秉绶隶书字与字之间高低对比过于强烈的弊端……
学书法常讲“取法乎上”，沈定庵先生取法清代人的隶书，算是“取法乎上”吗？其实，所谓的“取法乎上”是相对的，并不只是以时间远近为参考标准。
伊秉绶的书法在笔法上并不是魏晋的写法，但其书写出来的气息是遥接汉魏的。沈定庵先生通过伊秉绶找寻自己心目中的汉魏风度，何尝不是一种“取法乎上”呢。
但是，伊秉绶的书法的确是个性太强，如果取法伊秉绶的书法，写得太像就成了简单的模仿，写得不像又相当于什么都没学到，所以极易陷入尴尬的境地。
好在沈定庵先生在书法上积淀深厚，写出了以伊秉绶书法为根基，又流畅自然、昂扬厚重、力饱气足的独特隶书。
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现在也有很多青年书法家循着沈定庵先生的路子，取法伊秉绶的书法。但除了同为绍兴人的何来生先生能写出个人特色外，其他大多只能算是伊秉绶书法的“模仿秀”，了无特色可言。由此，也可看出书法想要有点滴创新，都是极为困难的事。
我们所能见到的沈定庵先生的书法，除了伊秉绶风格的隶书，几乎很难再见其他书体或其他书风。沈定庵先生一生谨守一种字体，在深耕细研上做到了极致。这是一种固执，也是一种执著。他的经历告诉我们一个道理：“念念不忘，必有回响。”